Franz Defregger (à partir de 1883, chevalier Franz von Defregger), né le 30 avril 1835 dans le Tyrol-Oriental à Ederhof et mort le 2 janvier 1921 à Munich, était un peintre austro-bavarois de l'école de Munich spécialiste de la peinture de genre et de la peinture d'histoire.

Defregger est le fils d'un fermier tyrolien. Il vend la ferme familiale à la mort de son père en 1860 pour que ses deux sœurs puissent émigrer aux États-Unis. Lui-même se rend alors à Innsbruck et prend des leçons de dessin et de sculpture auprès de Michael Stolz (de). Quelques mois plus tard à l'automne 1860, il part pour Munich se présenter à Carl von Piloty, professeur à l'académie des beaux-arts. Il entre dans la classe préparatoire du professeur Hermann Dyck, à l'école royale de dessin de Munich. C'est le 19 juillet 1861 qu'il se présente à l'examen d'entrée de l'académie. Il y étudie ensuite avec le professeur Hermann Anschütz dans la classe de peinture.

Defregger fait un voyage d'étude à Paris en 1863. Il fait des copies dans les musées, notamment des académies de nus, et fréquente les ateliers parisiens. Il est de retour à Munich le 8 juillet 1865 et se remet au travail. Il est le condisciple de Makart et Max à l'atelier de Piloty entre 1867 et 1870, qui l'initie à la peinture d'histoire.

Les toiles de Defregger, qui mettent souvent en scène des personnages de scènes paysannes de montagne rencontrent aussitôt un vif succès, ainsi que ses scènes du soulèvement du Tyrol de 1809. Son style influença Albin Egger-Lienz.

Defregger est professeur de peinture d'histoire entre 1878 et 1910 à l'académie de Munich. Il est fait chevalier de l'ordre du mérite civil de la Couronne de Bavière en 1883 et reçoit l'anoblissement à titre personnel de la part du roi de Bavière.

Defregger expose à l'exposition du Centenaire de l'art allemand à Berlin en 1906. Il est alors un peintre célèbre et récipiendaire de plusieurs décorations et médailles. Il a eu notamment pour élèves Josef Moroder-Lusenberg, Hans Perathoner (de), Lovis Corinth, Ludwig Schmid-Reutte, Hugo Endl, et a collaboré avec Rudolf Epp. Il a influencé aussi Mathias Schmid, peintre de scènes tyroliennes.

En 1913, ses recommandation permettent à Stephanie Hollenstein d'obtenir une bourse qui lui permet d'étudier pendant un an en Italie.

Il est enterré au cimetière du Nord à Munich.

Citation méchamment déformée. Elle vient d'une lettre d'Albert Einstein, en date du 30 mars 1953, dans laquelle il honore le violoncelliste Pablo Casals qui a refusé de jouer dans l'Allemagne hitlérienne à partir de 1933 et a manifesté son opposition au régime de Franco.

quoteinvestigator.com/2022/06/…

Extrait d'une lettre d'Albert Einstein, en date du 30 mars 1953, dans laquelle il honore le violoncelliste Pablo Casals:

Il n'était certes pas nécessaire d'attendre ma voix pour proclamer en Pablo Casals un très grand artiste, car à cet égard les avis autorisés sont unanimes.
Ce que j'admire cependant particulièrement en lui, c'est sa ferme attitude non seulement à l'endroit des oppresseurs de son peuple, mais également à l'endroit des opportunistes toujours prêts à pactiser avec le diable.
Il a su comprendre avec beaucoup de clairvoyance que le monde court un plus grand danger de la part de ceux qui tolèrent le mal ou l'encouragent que de la part de ceux-là mêmes qui le commettent.

|Le monde ne sera pas détruit par ceux qui font le mal, mais par ceux qui les regardent sans rien faire.|

Cette citation n'est pas de Nicolas Poussin. Dicocitations donne pour source "Correspondance de Nicolas Poussin". Or, même en vieux français elle est introuvable dans cet ouvrage (cherchez "peine").

gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6…

Cette citation est attribuable à Philip Dormer Stanhope, 4ème comte de Chesterfield, dans sa lettre du 10 mars 1746 à destination de son fils:

Monsieur,
Je suis très reconnaissant de l'honneur que vous m'avez fait en m'écrivant deux ou trois lettres depuis que je vous ai dérangé avec ma dernière; et je suis très fier des exemples répétés que vous me donnez de votre faveur et de votre protection, que je m'efforcerai de mériter.
Je suis très heureux que vous ayez assisté à un procès à la Cour du Banc du Roi, et encore plus que vous ayez fait les animadversions appropriées sur l'inattention d'un grand nombre de personnes à la Cour. Comme vous avez très bien observé l'indécence de cette inattention, je suis sûr que vous ne vous rendrez jamais coupable d'une telle chose. Il n'y a pas de signe plus sûr au monde d'un esprit petit et faible que l'inattention. Tout ce qui vaut la peine d'être fait, vaut la peine d'être bien fait; et rien ne peut être bien fait sans attention. Lorsque vous interrogez un imbécile sur une chose qui a été dite ou faite en sa présence, il répond à coup sûr: «En vérité, il n'y a pas fait attention.» Et pourquoi l'imbécile n'y a-t-il pas fait attention? Qu'avait-il d'autre à faire là que de s'occuper de ce qui se passait? Un homme sensé voit, entend et retient tout ce qui se passe là où il se trouve. Je souhaite ne jamais vous entendre parler de ne pas faire attention, ni vous plaindre, comme le font la plupart des imbéciles, d'une mémoire perfide.
Faites attention non seulement à ce que les gens disent, mais aussi à la manière dont ils le disent; et, si vous avez un peu de sagacité, vous découvrirez peut-être plus de vérité par vos yeux que par vos oreilles. Les gens peuvent dire ce qu'ils veulent, mais ils ne peuvent pas regarder comme ils veulent; et leurs regards découvrent souvent ce que leurs paroles sont calculées pour cacher. Observez donc attentivement le regard des gens lorsqu'ils vous parlent, non seulement à vous, mais aussi entre eux. J'ai souvent deviné, d'après le visage des gens, ce qu'ils disaient, alors que je n'entendais pas un mot de ce qu'ils disaient. La connaissance la plus matérielle de toutes, je veux dire la connaissance du monde, ne s'acquiert jamais sans une grande attention; et je connais beaucoup de vieillards qui, bien qu'ils aient vécu longtemps dans le monde, ne sont encore que des enfants pour ce qui est de la connaissance du monde, à cause de leur légèreté et de leur manque d'attention. Certaines formes, auxquelles tout le monde se conforme, et certains arts, auxquels tout le monde aspire, cachent, dans une certaine mesure, la vérité, et donnent une ressemblance extérieure générale à presque tout le monde. L'attention et la sagacité doivent voir à travers ce voile et découvrir le caractère naturel.
Vous êtes maintenant en âge de réfléchir, d'observer et de comparer les caractères, et de vous armer contre les arts communs, au moins, du monde. Si un homme que vous connaissez à peine, à qui vous n'avez fait aucune offre, ni donné aucune marque d'amitié, vous fait tout à coup de grandes déclarations, recevez-les avec civilité, mais ne les rendez pas avec confiance; il a certainement l'intention de vous tromper; car un homme ne tombe pas amoureux d'un autre à vue d'œil. Si un homme a recours à de fortes protestations ou à des serments pour vous faire croire une chose qui est en elle-même si vraisemblable et si probable que le simple fait de la dire serait de la science, croyez bien qu'il ment et qu'il a grand intérêt à vous faire croire cette chose ; sinon il ne prendrait pas tant de peine.
Dans cinq semaines environ, je me propose d'avoir l'honneur de me mettre à vos pieds, que j'espère trouver plus longs qu'ils ne l'étaient quand je les ai quittés. Adieu.

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|Ce qui vaut la peine d'être fait vaut la peine d'être bien fait.|

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Frederick Dielman (25 décembre 1847 - 15 août 1935) était un portraitiste et figuriste germano-américain.

Dielman est né à Hanovre, en Allemagne, et a été emmené aux États-Unis dans sa petite enfance. Il est diplômé du Elf Sternberg College de New Windsor, dans le Maryland, en 1864 et, de 1866 à 1872, il travaille comme topographe et dessinateur pour le U.S. Army Corps of Engineers à Fortress Monroe et à Baltimore, ainsi qu'à l'étude des voies d'accès au canal des Alleghanies en Virginie. Il a ensuite étudié avec Wilhelm von Diez à l'Académie royale de Munich, où il a reçu une médaille dans la classe de vie.

Il ouvrit un studio à New York, où il travailla d'abord comme illustrateur de livres et de magazines, puis devint un dessinateur et un peintre de genre distingué. Il fut l'un des premiers membres de la Society of American Artists, fut nommé Académicien national en 1883, et fut également membre de l'American Water Color Society, du New York Etching Club et du Salmagundi Club. Il a été président de la Fédération des arts de New York.

En 1899, Dielman est élu président de la National Academy of Design. En 1903, il devient professeur de dessin au College of the City of New York et, à peu près au même moment, il est nommé directeur des écoles d'art de la Cooper Union.

Il a apporté d'importantes contributions aux éditions de luxe d'œuvres de Longfellow, Hawthorne, George Eliot et d'autres écrivains, ainsi qu'aux diverses publications du Tile Club, dont il était membre. Ses décorations murales et ses panneaux de mosaïque pour la Bibliothèque du Congrès à Washington sont remarquables. Parmi ses tableaux présentés aux expositions de la National Academy figurent The Patrician Lad (1877), Young Gamblers (1885) et a Head (1886). L'une de ses illustrations les plus connues est A Girl I Know.

Il est décédé à son domicile de Ridgefield, Connecticut, le 15 août 1935.

Johann Friedrich Engel (également connu sous le nom de John Fred Engel, 24 avril 1844 - 2 mars 1921) était un peintre et illustrateur allemand qui a vécu quelque temps aux États-Unis.

À l'âge de huit ans, Engel est parti aux États-Unis avec ses parents. Ils s'installent à Albany, dans l'État de New York. Engel étudie avec le peintre belge François Unterricht, retourne en Allemagne en 1861 et entre à l'Académie des arts de Düsseldorf. Le 18 janvier 1862, il entre à l'Académie royale des arts de Munich. Après avoir obtenu son diplôme en 1868, il retourne aux États-Unis. En 1873, il retourne en Allemagne et s'installe à Munich, où il meurt le 2 mars 1921.

Engel était un portraitiste et un peintre de scènes de genre. Son œuvre comprend des portraits d'enfants en costumes bavarois traditionnels ou des scènes se déroulant dans la région du Chiemgau, en Haute-Bavière, comme Pêcheuse au Chiemsee (1879) ou Retour de pêche. La famille d'Engel l'a inspiré, son petit-fils Hugo ayant servi de modèle pour au moins une œuvre. Ses œuvres ultérieures comprennent des scènes de genre, notamment des tableaux comme Félicitations, notre grand-mère, Invités près du mur, Joyeuse solitude (1898) et Le secret (1901). En 1910, il crée trois cadres avec des représentations allégoriques des saisons de l'année. La plupart de ses œuvres se trouvent dans des collections privées.

Citation extraite d'un courrier de Nelson Mandela envoyé au Commissaire des Prisons Pretoria le 12 juillet 1976 alors qu'il était emprisonné depuis 1962.

Extrait d'un courrier de Nelson Mandela envoyé au Commissaire des Prisons Pretoria le 12 juillet 1976:

Au Commissaire des Prisons Pretoria

Je dois attirer votre attention sur l'abus d'autorité, la persécution politique et les autres irrégularités commises par le commandant de cette prison et les membres de son personnel...

Au cours des 14 dernières années de mon incarcération, j'ai essayé, dans la mesure du possible, de coopérer avec tous les fonctionnaires, du commissaire des prisons au gardien de section, tant que cette coopération ne compromettait pas mes principes. Je n'ai jamais considéré un homme comme mon supérieur, que ce soit dans ma vie à l'extérieur ou à l'intérieur de la prison, et j'ai librement offert ma coopération, convaincu que cela favoriserait des relations harmonieuses entre les prisonniers et les gardiens et contribuerait au bien-être général de tous. Mon respect pour les êtres humains est fondé, non pas sur la couleur de la peau d'un homme ou sur l'autorité qu'il peut exercer, mais purement sur le mérite...

Interférence inappropriée dans les relations sociales

(a) Ma fille cadette, Zindziswa, m'a envoyé des photos à trois reprises, dont une que j'ai vue dans mon dossier en 1974, lorsque WIO Du Plessis et moi-même cherchions la copie d'une lettre que j'avais écrite à un ancien ministre de la justice. Lorsque j'ai demandé la photo, il m'a dit que nous devions traiter une chose à la fois et, ce jour-là, j'ai laissé l'affaire en suspens. Lorsque je l'ai réclamée par la suite, la photo avait disparu...

J'ajouterai que je n'ai eu aucun problème avec les lettres de mes filles jusqu'à ce que Zindziswa se plaigne auprès des Nations unies de la persécution systématique de ma femme. Sur les 6 que j'ai reçues en 1973, seules 3 étaient mutilées. Sur les 11 lettres reçues en 1974, 7 étaient fortement censurées et en 1975, 6 sur 16. Mais le tableau pour 1976 est totalement différent. Sur les 9 que j'ai reçus depuis le début de l'année, 1 seul m'est parvenu intact...

Il est vain de penser que toute forme de persécution nous fera changer d'avis. Votre gouvernement et votre ministère ont une réputation notoire de haine, de mépris et de persécution de l'homme noir, en particulier de l'Africain, une haine et un mépris qui constituent le principe de base d'une multiplicité de lois et d'affaires du pays...

|Mon respect pour les êtres humains n'est pas basé sur la couleur de la peau d'un homme ni sur l'autorité qu'il peut exercer, mais uniquement sur le mérite.|