Domenico Induno (14 mai 1815 - 5 novembre 1878) était un peintre italien, principalement de scènes de genre et de scènes historiques. Son frère cadet, Gerolamo, devint également un artiste renommé et ils travaillèrent souvent ensemble.

Il naît à Milan, où son père est cuisinier et maître d'hôtel à la cour de Milan, et entre très jeune en apprentissage chez l'orfèvre et médailleur Luigi Cossa, qui, impressionné par son talent pour le dessin, le convainc de s'inscrire à l'académie de Brera. Il y est admis en 1831 et étudie successivement avec Pompeo Marchesi, Luigi Sabatelli et Francesco Hayez, qui ont le plus influencé son style.

À cette époque, il privilégie les scènes tirées de la Bible ou de l'histoire classique. En 1840, des agents représentant l'empereur Ferdinand Ier lui commandent une scène représentant Saül recevant l'onction royale du prophète Samuel, destinée à être exposée à la galerie impériale de Vienne.

Au cours des années suivantes, il abandonne progressivement la peinture d'histoire au profit de scènes de genre, qui sont alors à la mode parmi les membres libéraux de l'aristocratie milanaise. Son mentor, Hayez, l'aide à obtenir des mécènes nobles. En 1843, il épouse Emilia Trezzini, la sœur d'un de ses élèves, Angelo Trezzini. Cinq ans plus tard, à la suite de sa participation aux Cinq jours de Milan, lui, sa femme et son frère Gerolamo sont contraints de fuir au Tessin, pour échapper aux représailles qui s'ensuivent. En 1850, lorsque la sécurité est rétablie, ils reviennent et s'installent à Florence.

En 1854, il est nommé «Socio d'Arte» à l'Académie de Brera. L'année suivante, il présente sa première exposition hors d'Italie à l'Exposition universelle de Paris, qui est considérée comme un grand succès. En 1860, il est nommé juge d'un important concours d'art patriotique parrainé par Bettino Ricasoli. La même année, il commence à travailler sur plusieurs scènes liées à l'armistice de Villafranca; l'une d'entre elles est commandée par le roi Victor Emmanuel II et lui vaut un titre dans l'ordre des saints Maurice et Lazare.

En 1863, il devient directeur de l'Académie de Brera et ne participe plus à ses expositions annuelles. Dix ans plus tard, à l'Exposition universelle de Vienne, il reçoit une médaille d'or pour Un dramma domestico, une critique de la société de l'Italie post-unification. Par la suite, ses peintures deviennent plutôt sombres et mélancoliques. Bien que souffrant d'une grave affection oculaire, il est en mesure de participer à l'Exposition universelle de 1878, mais meurt plus tard cette année-là, à Milan.

Mary Evelina Kindon était une aquarelliste britannique, née en 1849 et décédée en 1919, peintre de scènes de genre et de paysages urbains.

Mary Kindon est née dans le Londres victorien et a adopté un style qui était enseigné dans les académies continentales plus progressistes.

Mary Kindon a souvent exposé à la Royal Academy et à la Suffolk Street Gallery à Londres. Elle a également exposé à l'Institute of Painters in Watercolors à partir de 1874.

Elle peignait souvent des mères et des enfants et semble avoir aimé peindre des jeunes filles en robe blanche.

Elle a beaucoup exposé, notamment à la Société des artistes français, au Salon de Paris, à la Society of Women Artists et à la Royal Academy. Elle a également exposé à la Bushey Society of Artists à Rudolph Road.

Le Bushey Museum possède trois œuvres d'elle dans ses collections.

Andrea Landini (Florence, 10 décembre 1847 - Florence, 1935) était un peintre italien.

Florentin de naissance, Andrea Landini a étudié à l'Accademia delle Belle Arti de Florence, sous la direction de Riccardo Pasquini, et s'est perfectionné auprès d'Antonio Ciseri. Peintre prolifique, il est un portraitiste apprécié. Nous connaissons ses portraits de la princesse de Galles, de la comtesse Lavinia Bocca, de la comtesse de Pralormo, de Mme Guerrazzi de Livourne, du fils de la comtesse Laparelli Pitti et de l'écrivain Valeria Elena Landini-Ruffino, sœur cadette du peintre (née en 1851).

Artiste polyvalent, il a peint des scènes de genre dans des décors du XVIIIe siècle et des natures mortes avec des fleurs dans des couleurs vives et avec une rare précision, même dans les moindres détails. Pour ses scènes, il reconstitue des intérieurs de palais, somptueusement décorés dans le style Louis XVI, avec des peintures murales, des tapis, des paravents, des tapisseries et des nappes bordées de dentelle. Les personnages qui habitent ces intérieurs luxueux sont des dames et des messieurs, en particulier des cardinaux, vêtus de leurs robes d'apparat violacées et filmés en train de siroter un café, de trinquer au champagne, de prendre de somptueux petits déjeuners, de boire du vin dans des coupes en cristal, de converser avec d'élégantes dames. Jouer aux échecs, toucher des chatons et des petits chiens, tels étaient les joyeux passe-temps de ces riches cardinaux, détachés de leurs activités pastorales et religieuses. Les peintures de genre de Landini ont toujours un fond humoristique et caricatural. Dans différentes œuvres, on retrouve parfois des personnages identiques, mais dans des attitudes différentes.

Andrea Landini a contribué par des dessins à La Tribuna illustrata. Il présente ses œuvres à Florence et à Paris, où il expose pour la dernière fois en 1911. Il est particulièrement apprécié des collectionneurs anglais et français.

Ses œuvres sont conservées en Angleterre, au musée et à la galerie d'art de la ville de Plymouth, dans les bureaux publics de l'arrondissement de Fylde et dans la collection d'art Touchstones Rochdale.

Vincent Chevilliard, né le 19 juillet 1841 à Frascati et mort le 9 octobre 1904 à Paris, était un peintre français.

Vincent Jean Baptiste Chevilliard nait en Italie de parents français, il est le fils de Jean Étienne Martin Chevilliard et de Louise Marie Félix Botti.

Élève de Tirinelli, d'Alexandre Cabanel et de François Édouard Picot, il expose au Salon de 1865 à 1905. Il obtient une mention honorable en 1889 et une médaille de troisième classe en 1891.

Il meurt célibataire à son domicile du quai de la Tournelle à l'âge de 63 ans. Il est inhumé au cimetière d'Héricy.

Edmund Adler (15 octobre 1876 à Vienne - 10 mai 1965 à Mannersdorf am Leithagebirge) était un artiste autrichien.

Edmund Josef Adler est né le 15 octobre 1876 dans le quartier viennois de St. Ulrich (7e arrondissement). Son père, Heinrich, est originaire de Bohême et travaille comme «fabricant de parapluies». En 1874, Heinrich a épousé Magdalena Wiesinger, après que sa première femme, Maria, soit décédée de la tuberculose. Edmund Josef a grandi dans la banlieue viennoise, où ils ont déménagé plusieurs fois. Il fréquente l'école primaire et reçoit vraisemblablement une première éducation artistique par la suite. Adler a peut-être travaillé comme lithographe avec Franz Theodor Würbel.

En 1894, Edmund Adler s'inscrit pour la première fois à l'Académie des beaux-arts de Vienne, avant d'en être dispensé deux ans plus tard en tant qu'étudiant à temps plein. Le professeur d'Adler est Christian Griepenkerl, l'un des représentants les plus importants de la période Ringstraße. De l'époque d'Adler à l'académie, quelques peintures ont été conservées, ainsi que d'innombrables études de dessin. En 1903, Edmund Adler reçoit une bourse de voyage d'un an qui lui permet de séjourner en Italie. Rome, la «ville éternelle», a sans doute laissé une impression durable à Adler.

Avant son départ pour l'Italie, Adler avait épousé Rosa Pankratz à Vienne. Tous deux s'étaient rencontrés pour la première fois à Hof am Leithaberge, où la famille Adler passait ses vacances d'été. Après leur retour de Rome, Adler et sa femme se sont installés à Mannersdorf. Edmund Adler avait déjà découvert la population locale comme modèle pour ses œuvres. Le jeune couple s'installe dans sa nouvelle maison et son atelier de la Sommereinerstraße. Leur fille Rosa naît en 1903, suivie de leur fils Gustav (« Gustl ») en 1904 et de leur petit dernier Gilbert en 1908. La fortune familiale ne dure pas longtemps, Gustl meurt à moins de trois ans. En 1924, Rosa, l'épouse d'Adler, décède à l'âge de 46 ans.

Au début de la Première Guerre mondiale, Edmund Adler est appelé dans le régiment n° 4 et, en décembre 1914, il est fait prisonnier de guerre par les Russes. Il se retrouve d'abord dans un camp près de Berezovka, sur la mer Caspienne, puis est transféré à Nikolsk Ussuriisk, en Sibérie orientale. Ces années mornes ont été mises à profit par Adler pour réaliser d'innombrables croquis et études dans lesquels il a capturé la vie du camp. Non loin du camp se trouve un village de Coréens qui suscite l'intérêt artistique d'Adler. Avec d'autres artistes, Adler réussit à organiser une exposition à Vladivostok, avant de retourner en Autriche en 1920.

De retour à Mannersdorf, Adler doit non seulement faire face à la mort prématurée de sa femme, mais aussi assurer les revenus de la famille. Il tente donc de vendre ses peintures à des galeries viennoises. Son fils Gilbert est lui aussi doué pour les arts, mais il souffre de problèmes psychologiques. Gilbert se rendit donc dans une «clinique», où il fut gravement menacé sous le régime nazi. Le dernier soutien d'Edmund Adler fut sa fille Rosa, qui consacra sa vie à son père et tenta d'augmenter leurs revenus grâce à sa légendaire «école de piano».

Les années 1940 et 1950 ont été les plus fructueuses sur le plan artistique pour Adler. Le peintre se concentre sur les portraits et les tableaux de genre avec des enfants, ses modèles étant de nombreux enfants de Mannersdorf. Les œuvres d'Adler n'étaient pas seulement populaires en Autriche, mais aussi aux États-Unis, où le célèbre fabricant de jeux de société MB a produit un puzzle avec un motif d'Adler (« L'oiseau jaune »). De nombreuses expositions ont enrichi la soirée de l'artiste. Edmund Adler est décédé le 10 mai 1965 dans sa maison de Mannersdorf.

Briton Rivière (14 août 1840 à Londres - 20 avril 1920 à Londres) était un artiste britannique d'origine huguenote. Il a exposé diverses peintures à la Royal Academy, mais a consacré la majeure partie de sa vie à la peinture animalière.

Le père de Briton, William Rivière (1806-1876), a été pendant quelques années maître de dessin au Cheltenham College, puis professeur d'art à l'université d'Oxford. Briton a fait ses études au Cheltenham College et à Oxford, où il a obtenu son diplôme en 1867. Son oncle paternel, Henry Parsons Rivière (1811-1888), était également un aquarelliste réputé, qui exposa ses œuvres à la Royal Watercolour Society de Londres et à la Royal Birmingham Society of Artists.

Ses premiers tableaux ont été exposés à la British Institution et, en 1857, il a présenté trois œuvres à la Royal Academy, mais ce n'est qu'en 1863 qu'il est devenu un contributeur régulier aux expositions de l'Académie. Cette année-là, il est représenté par La veille de l'Armada espagnole et, en 1864, par un Roméo et Juliette. Cependant, les sujets de ce type ne l'attirent pas longtemps, car en 1865, il commence, avec Sleeping Deerhound, une série de peintures d'animaux qui occuperont une grande partie du reste de sa vie. Dans une longue interview publiée dans Chums Boys Annual, intitulée «How I paint animals» (Comment je peins les animaux), Rivière explique certains des aspects pratiques de la peinture d'animaux apprivoisés et sauvages:

J'ai toujours été un grand amoureux des chiens, mais j'ai tellement travaillé avec eux que je me suis lassé de les avoir autour de moi. Cependant, on ne peut jamais peindre un chien si on ne l'aime pas. Je ne travaille jamais à partir d'un chien sans l'aide d'un homme qui connaît bien les animaux... Les collies, je pense, sont les chiens les plus agités ... les lévriers sont également très agités, tout comme les fox-terriers ... La seule façon de peindre des animaux sauvages est d'accumuler progressivement un grand nombre d'études et une grande connaissance de l'animal lui-même, avant de pouvoir le peindre ... Je peins aussi bien à partir d'animaux morts qu'à partir d'animaux vivants. J'ai eu le corps d'une belle lionne dans mon atelier ... Il m'est arrivé de travailler dans les salles de dissection du jardin zoologique.

Au début de sa carrière, Rivière se fait remarquer comme illustrateur, en commençant par Punch. Il est élu associé de la Royal Academy of Arts en 1878 et académicien royal en 1881, et reçoit le titre de docteur en droit civil à Oxford en 1891. Il est battu de justesse lors de l'élection au poste de président de la Royal Academy en 1896. Sa femme, Mary Alice Rivière (née Dobell; 1844-1931), qu'il avait épousée en 1867, était peintre et exposa brièvement à la Royal Academy of Arts en 1869-70. Après sa mort, elle offrit au British Museum quatre de ses dessins (et une eau-forte «Le roi boit»), qui complètent les dizaines d'estampes réalisées d'après ses œuvres conservées au British Museum, notamment par Frederick Stacpoole et William Henry Simmons. L'artiste et sa femme ont eu sept enfants, cinq fils et deux filles. L'un des fils, Hugh Goldwin Rivière (1869-1956), est devenu portraitiste; un autre fils (Evelyn) a épousé l'éminente psychanalyste et traductrice de Sigmund Freud connue sous le nom de Joan Rivière.

John Collier (27 janvier 1850 à Londres – 11 avril 1934) était un peintre et un écrivain britannique préraphaélite.

John Collier est un des grands portraitistes de sa génération. Il est le fils d'un juge et artiste amateur, Robert Collier, 1er baron Monkswell. Il étudie au Collège d'Eton, puis au Slade avec Edward Poynter, à Paris avec Jean-Paul Laurens et à Munich. Bien qu'il ne soit pas leur élève, il est encouragé et influencé par Lawrence Alma-Tadema et John Everett Millais.

Il épouse successivement Marian (Mady) Huxley (décédée en 1887) et la jeune sœur de Mary, Ethel Huxley, toutes deux filles de Thomas Henry Huxley.

Collier est l'un des vingt-quatre membres fondateurs de la Royal Society of Portrait Painters, dont il devient le vice-président. Il est aussi membre du Royal Institute of Oil Painters. Il expose pas moins de cent trente tableaux à la Royal Academy et cent soixante-cinq à la Royal Society des peintres portraitistes, ainsi que dans des galeries en Angleterre et dans d'autres pays.

Collier appartient à une famille talentueuse qui a obtenu maints succès. Son grand-père, John Collier, est un marchand quaker qui fait partie du parlement britannique. Son père, Robert Collier (qui a aussi fait partie du parlement britannique, en plus d'être procureur général et, pendant plusieurs années, juge au Conseil privé) reçoit le titre de Lord Monkswell. Son père est aussi membre de la Royal Society of British Artists. Son frère aîné, le deuxième Lord Monkswell, est Sous-Secrétaire à la guerre et président du London County Council.

Collier devient membre de la famille Thomas Henry Huxley, parfois président de la Royal Society. Collier épouse deux des filles de Huxley et « avait une amitié intime » avec son fils, l'écrivain Leonard Huxley. Collier se marie à sa première femme, Marian Huxley, en 1879. Elle est une peintre qui a aussi étudié au Slade School of Fine Art et qui expose ses œuvres à la Royal Academy. Après la naissance de leur seul enfant, une fille, elle fait une sévère dépression post-partum et est amenée à Paris pour un traitement. Elle y contracte la pneumonie et meurt en 1887.

En 1889, Collier épouse la plus jeune sœur de Marian, Ethel Huxley. Jusqu'à la création d'une loi britannique, la Deceased Wife's Sister's Marriage Act 1907, un tel mariage est interdit en Angleterre. Les deux se marient en Norvège. Joyce, la fille de Collier par son premier mariage, est une peintre miniaturiste, ainsi qu'une membre de la Royal Society of Miniature Painters. Sa deuxième femme lui donne une fille et un garçon, Sir Laurence Collier KCMG, qui est ambassadeur britannique en Norvège de 1941 à 1951.

John Collier est surnommé «Jack» par sa famille et ses amis.

Collier explore plusieurs sujets en tant que portraitiste. En 1893, par exemple, il peint Sir Lovelace Stamer (pasteur de Shrewsbury) Sir John Lubbock FRS, A. N. Hornby (capitaine du navire Lancashire Eleven), Sir Edward Augustus Inglefield (amiral et explorateur de l'Arctique).

Ses portraits commandés du futur roi George V en tant que Maître du Trinity House en 1901 et alors Duc d'York, et celui d'Édouard VIII alors Prince de Galles, sont ses principaux portraits royaux. Ce deuxième portrait est plus tard exposé au Durbar Hall à Jodhpur, Rajputana.

Il a aussi peint deux Lord Chancellors (le Earl of Selborne en 1882 et le Earl of Halsbury en 1897 ; le speaker de la Chambre des communes, William Gully en 1897 ; des personnalités judiciaires d'importance, dont le juge en chef Lord Alverstone en 1912 et le Master of the Rolls Sir George Jessel en 1881.

Collier fait aussi le portrait de Rudyard Kipling en 1891, du Field Marshal Lord Kitchener of Khartoum en 1911 et du Field Marshall Sir Frederick Haines en 1891. Il peint deux maharajahs indiens, dont celui du Népal en 1910. Il peint le portrait des différents scientifiques britanniques, dont celui de Charles Darwin en 1882, son beau-père Thomas Henry Huxley en 1891, William Kingdon Clifford, James Prescott Joule et Michael Foster. Clark calcule que Collier a peint 32 portraits des membres de la famille Huxley pendant les cinquante années qui ont suivi son premier mariage.

Une photocopie du Sitters Book de Collier (faite à partir de l'original détenu par son fils) peut être consulté au Heinz Archive and Library du National Portrait Gallery. Il contient la liste manuscrite des œuvres peintes par lui-même.

Collier est mort en 1934. Son entrée dans le Dictionary of National Biography compare son travail à celui de Frank Holl à cause de sa solennité. Son entrée dans le Dictionary of Art5 affirme que la quasi-transparence de ses coups de pinceaux est une «utilisation plutôt ennuyeuse de la peinturetrad », mais il ajoute qu' «[il] possède une forte et surprenante maîtrise de la couleur» «créant [ainsi] une similitude déconcertante de l'humeur et de l'apparencetrad». Le Dictionary of Portrait Painters in Britain up to 1920 (1997) décrit ses portraits comme «des peintures alliant de façon rafraichissante la lumière et la couleur».

Carl Reichert ou Karl Reichert, né le 27 août 1836 à Vienne et mort le 5 avril 1918 à Graz, était un lithographe et un peintre paysagiste et animalier autrichien.

Il naît à Vienne en 1836. Il est le fils du peintre animalier, portraitiste et lithographe Heinrich Reichert.

Il étudie à l'académie de dessin de Graz, avant de poursuivre ses études à l'académie des beaux-arts de Munich puis de séjourner à Rome. A son retour en Autriche, il peint des paysages, des scènes urbaines et des animaux, se spécialisant plus particulièrement dans la réalisation de portraits de chiens et de chats. En 1874, il devient membre de l'union des artistes de Vienne et expose au Vienna Künstlerhaus. Au cours de sa carrière, il utilise le pseudonyme de J. Hartung (Julius Hartung).

Il décède à Graz en 1918.

Ces œuvres sont notamment visibles au sein de la Neue Galerie Graz (de) et dans de nombreuses collections privées.

Louis Marie De Schryver, né le 12 octobre 1862 à Paris, où il est mort le 6 décembre 1942, était un peintre français.

Louis Marie de Schyrver est né à Paris le 12 octobre 1862. Son père était un journaliste bien établi, mais son fils n'a pas suivi la même voie. Dès son plus jeune âge, de Schryver reconnaît ses capacités artistiques précoces et commence à se former à la carrière d'artiste dès l'âge de douze ans. Son talent est tel qu'il expose ses premières œuvres au Salon (1876) à l'âge de treize ans: Marguerites et Chrysanthèmes et Violettes et Fleurs Printanières, deux natures mortes. Ce qui est peut-être encore plus inhabituel, c'est qu'à cette époque, il n'étudie apparemment pas auprès d'un maître - son inscription dans le catalogue du Salon ne mentionne aucun professeur spécifique, bien qu'il ait peut-être étudié de manière informelle auprès d'un artiste.

L'année suivante, il continue à exposer au Salon tout en étudiant avec Philippe Rousseau, peintre de natures mortes et de genres. Il était inhabituel, mais pas inédit, qu'un élève aussi jeune entre dans l'école d'un maître, où ses condisciples pouvaient être plus de dix ans plus âgés que lui. Il reste très peu de temps sous la tutelle de Rousseau, car dès le Salon suivant, il a déjà quitté son atelier et se retrouve à nouveau sans professeur. Trois ans plus tard, à l'âge de 17 ans, il remporte une médaille de bronze à l'exposition universelle de Sydney pour son tableau intitulé Lilas. De Schryver est clairement sur la voie de s'établir non seulement dans le monde de l'art parisien, mais aussi au niveau international, avec des thèmes attrayants et appropriés à l'époque.

Il continue à participer assidûment aux Salons annuels, s'appuyant principalement sur des natures mortes, mais introduisant également des portraits et des scènes de genre. En 1886, il s'intéresse à la vie quotidienne de Paris et commence à recevoir des commandes pour peindre des portraits de gens de la société. Les représentations de la vie quotidienne contemporaine étaient devenues de plus en plus populaires pendant la période de la Belle Époque, les artistes commençant à dépeindre la vie trépidante et les diverses activités qui se déroulaient à Paris, enregistrant tout, des femmes à la mode de l'époque aux subtilités architecturales de la ville. Au Salon de cette même année, il présente Mes Dernières Fleurs, un titre approprié pour son choix thématique de transition, et Le Premier Jour de Printemps, qui reçoit une mention honorable. Deux ans plus tard, il devient membre de la Société des Artistes Français.

Les vues de Paris de De Schryver commencent à attirer l'attention, non seulement pour ses capacités techniques, mais aussi pour la spontanéité de la scène. Ses représentations de marchands de fleurs, de chevaux et de carrosses, de gens élégants de Paris, ainsi que ses portraits de balayeurs et de laveurs de rue sont empreints d'un réalisme et d'une lumière qui placent Schryver au plus haut niveau des artistes de la Belle Époque.

En 1891, de Schryver entre dans l'atelier de Gabriel Ferrier (1847-1914), peintre de genre et de natures mortes, après avoir interrompu sa formation formelle pendant un certain temps. Au Salon de cette année, il expose un tableau intitulé La Fin d'une Rêve, qui lui vaut une médaille de troisième classe, sa première médaille reçue aux Salons parisiens.

Pendant toute cette période et jusqu'en 1900, Schryver conserve un atelier à Paris, rue Pergolèse, ce qui lui donne l'occasion de sortir de chez lui pour trouver de nouveaux sujets. Ses œuvres présentées à l'Exposition universelle de 1900 lui valent une médaille d'or. Cette même année, il quitte Paris et construit une maison à Neuilly, ce qui coïncide avec un changement dans son travail : il se tourne vers le portrait et la peinture en costume, représentant des hommes et des femmes élégants d'une époque révolue, vêtus de soie et de satin. Comme pour ses premières scènes de rue parisiennes, ces tableaux trouvent une clientèle enthousiaste, tant en France qu'à l'étranger. En 1901, il expose Lesbiennes au Salon, un tableau que beaucoup considèrent comme une œuvre d'art brillante, mais qui crée un tel scandale qu'il doit être retiré de l'exposition.

Entre 1919 et 1925, il se rend en Rhénanie pour étudier et peindre le paysage de ce territoire occupé. Il revient souvent à Neuilly et, de temps en temps, retourne à Paris, où il meurt le 6 décembre 1942 à l'âge de 80 ans.

Charles Martin Hardie (16 mars 1858 - 3 septembre 1916) est un artiste et portraitiste écossais.

Né à East Linton dans le Lothian oriental en Écosse, fils de Mary née Martin (1817-1901) et de John Hardie (1820-1870), maître charpentier, Charles Martin Hardie rejoint d'abord l'entreprise familiale en tant que charpentier ; cependant, sa parenté par alliance avec l'artiste John Pettie le persuade de suivre une formation artistique à la Trustees' Academy d'Édimbourg. Tout au long de sa carrière, il s'est spécialisé dans les portraits de Robert Burns et de Sir Walter Scott dans des scènes historiques imaginaires et dans des peintures de la vie rurale écossaise qui ont souvent un thème narratif fort. Travaillant à l'huile et à l'aquarelle, Hardie a peint des portraits, des paysages, des scènes de genre et des scènes historiques. Il avait un studio à Picardy Place à Édimbourg.

Vers 1889, il épouse Mary née Lewis (1871-1898) et a deux enfants avec elle: Lewis Hardie (1890-1891) et Constance Valerie Martin Hardie (1892-1977). Il divorce en 1895 après qu'elle se soit enfuie avec un acteur. Il épouse alors Margaret Somerville née Smart (1873-).

Hardie est élu associé de la Royal Scottish Academy (ARSA) en 1886 et membre de la Royal Scottish Academy (RSA) en 1895. Il expose à la Royal Academy, à la Royal Scottish Academy, à la Royal Hibernian Academy, au Royal Institute of Painters in Water Colours, au Royal Glasgow Institute of Fine Arts et à l'Aberdeen Artists' Society.

Au moins huit de ses œuvres font partie de la collection des National Galleries of Scotland. Son portrait de Julius Drewe est accroché au château de Drogo, dans le Devon.

Charles Martin Hardie est décédé à Édimbourg en 1916 à l'âge de 58 ans.